编者按：一部毫不掩饰其商业性的电视剧，却迎来了观众和评论的双重热情，总会让人问一句:为什么？

——是国家、生命、信仰、爱情、牺牲、理想与命运，《潜伏》里有所有让我们热血沸腾的东西。

无论是正面人物余则成、左蓝，还是反面人物李涯，他们都忠诚于自己的信仰，作为大反派，你可以说后者的顽固和执著愚蠢，但观众依旧会为这样一个人的眼泪而动容。正像电视剧里余则成、翠平的代号“深海”。在特殊的年代里，“潜伏者”们功勋卓著，却因特殊的工作性质，除了几个大人物外，几乎都是默默无闻的无名英雄。

从《潜伏》中，你可以看到信仰的力量，对那些无名英雄有更深的敬仰。

你也可以看到生存学，会意于那些官场中只可意会不可言传的潜规则。你可以看到爱情的多样。左蓝、翠平、晚秋三个女人加在一起，就是一个理想的完美伴侣。

——从一万多字的原著，到30集的电视剧，这《潜伏》的背后，故事更精彩。

编剧姜伟:要弥补的话，我就让余则成出走！脱党！左蓝死了，他也不干了，逃了。

历史上的军统天津站王天木与“箱尸”案 真正间谍战一次失误，命就没了。

在台北，余则成对着墙上的结婚照，缓缓流下两行热泪--电视剧《潜伏》的结局，定格于此。潜伏者不知道自己还将潜伏多久，观众也无法预知他和翠平今后的命运。留了一个悲伤的结局，让观众的情绪挥之不去，念念不忘。

当然，从前苏联的《春天的十七个瞬间》，朝鲜的《无名英雄》，到更近的电影《窃听风暴》、《色戒》，《潜伏》悄无声息地巧妙借用了那些经典细节，尊重了观众的智商，也留给了观众挑刺的余地。

《潜伏》背后，故事更精彩

电视剧《潜伏》最近大热。2009年4月11日，制片方开了个专家研讨会。这个研讨会更像是庆功会，国家广电总局的几位官员把《潜伏》大大夸奖了一番，称“总局领导看完以后反映都是好的，还给中央政治局常委都看了。”总局办公厅主任朱虹评价说“这部戏是我们国家近年来最好看的一部电视剧”。次日，该剧在北京卫视黄金时段收视率突破10.15%。

除几位大学教授和媒体外，与会者多数有政府背景，毫无疑问他们是“组织”的代表。领导勉励编剧兼导演姜伟“再做一个《潜伏2》，完全有可能做好”，姜伟会意地点点头。但在会后面对记者采访时，他坚决否认会拍续集，“对我来说，这个故事已经结束了。”

大家比较集中的意见是结尾“共产党人宣布结局的方式”。中国电视艺术委员会副秘书长张效岩说，她先生看了以后，第二天早晨很气愤地跟她讲:这个结局我实在接受不了。

张效岩说，“那个表情，给人的感觉太冷酷了。”姜伟给出的解释是:观众期待谈话人的语气是80度，大家习惯了影视作品里党组织和颜悦色地跟下级说话；演员表演出的是50度，属于正常上下级对话口气；但到了观众那里，他们接收到的是20度，自然就觉得有点“冷酷”。

龙一的小说原著只有14000字，没有左蓝和晚秋，主要反派也就老马一人。姜伟拿到剧本后在家憋了10个月，最终扩成40多万字的剧本。龙一说:“姜伟拿了我这一点点小松子，如果这松子放我手里，炒炒也就吃了，在姜伟那儿，他给种成了一棵大树。”

姜伟偏爱改短篇小说，“你可以天马行空，展开你的思路，这是短篇小说的优势。字多内容多，改编量也大，取舍起来更麻烦。”他之前的路子多是都市情感剧，对古装戏或年代戏并不感冒。原著最终打动他的是余则成与翠平的假夫妻，这种拧巴和别扭的关系戏剧性极强，打破了过去地下斗争影视作品默契配合的模式。

《人民日报》文艺部主任郭运德说，谍战剧自从《暗算》到如今“已经到了穷途末路”，他还总结出“三大俗”来:特务胜似美娇娘，恐怖起来吓得慌，敌我之间斗狠忙。但他认为《潜伏》“整个设计非常紧密、精巧，环环相扣，有条不紊，这确实是进行了一个智力的操练。”

这些细节看着眼熟

《潜伏》里没有一个闲棋冷子，每个人物出场，都会在情节推进中发挥作用。姜伟的说法是“做局”，要赋予戏“智慧感”。“其实观众是很善良的，他看戏潜意识里愿意相信戏是真的。什么时候忍无可忍就不看了呢？就是太假啦！假的太多了就不看了，有一点假影响不大。把合理性的硬茬想办法抹一抹，拐个弯，就过去了。”

在原著里，余则成一出场就是个中共地下党安插在军统局里的情报员，在改编后，余的初始身份变成了国民党。“我觉得他走入革命阵营就是个误会。历史也不乏这样的先例，你听老革命家口述历史的时候，会发现恰恰是他们嘴里没有口号，而有很多逼上梁山的坦诚，令人肃然起敬。余则成是因为左蓝走上革命道路，刚走上来左蓝死了，那你还走不走？”

为强化这种“盲目性”，姜伟让余则成“想着去延安”，在见到李克农的时候还留了封信给左蓝。“他并不是清清楚楚知道进来了要干什么，为什么。左蓝就是个等他上路的人，他一上路左蓝就死掉了，把人物置于尴尬的局面。”

三个女人一台戏，一个标准革命女青年，一个乡下女人，一个漂亮的娇小姐。左蓝、翠平、晚秋加一块，就是姜伟认为的“当时理想的革命者完美的妻子形象”:吃苦耐劳，有文化涵养，追求进步，漂亮，还懂生活情调。

翠平的到来也是一个“意外”。余则成对她说:“你们游击队员不就是打个冷枪，埋个地雷，送个鸡毛信什么的吗。”为什么组织会派这样一个游击队队长来配合余则成的工作呢？姜伟承认这“有点说不过去”，尽管设置了翠平有个去过延安的妹妹。“那个时候肯定有很多荒唐的事，人们认知它的时候会认为，既然是这样一个严密的机构，那组织工作就应该严密。'咣'就派翠平下来了，没有派她来的理由就不太合时宜了。所以我就在这个戏里加上她妹妹死掉了。这是受到《玉观音》的影响，因为那个人不能来了，所以才派她来。”

《潜伏》一开头的监听戏，就直接从《窃听风暴》来的，姜伟表示，通过窃听来反映余则成的心理变化，也是来自这部德国电影。天津站的四个太太打麻将则是受到《色。戒》的影响。“四个太太穿着旗袍打麻将，不是挺舒服的吗？而且桌上还会发生点事，产生一个话题。”大量旁白的应用，是姜伟从头脑库存中调出的两部谍战戏的结果:前苏联的《春天的十七个瞬间》和北朝鲜的《无名英雄》。“他的职业放在这儿，不能跟任何人交流最真实的东西，这也是这两部谍战戏的特点，我特别喜欢，所以特别坚定用旁白。”

龙一很喜欢剧中的台词，每个人的话都特色鲜明，比如站长一张嘴就是动物:“时间就像头野驴呀，跑起来就不停”，“你们是大肥猪怕宰呀都躲到这来”。龙一说:“大家都说这个戏搞笑，你仔细看台词，没有任何人在搞笑，大家都是很认真很正常地演绎生活。那种戏剧感是结构性喜剧，这是喜剧的最高境界啊。这个笑不是搞出来的。”

姜伟觉得《潜伏》拍出来应该是这样:有一点喜剧的感觉在里面，但是不能让人太乐了的那种笑，“因为他们夫妻肯定是有一些荒诞的喜剧色彩，有些东西是随机应变的。”比如讨论生小孩，余则成调侃翠平“跟你商量个事儿，你以后能不能生个嘴巴小点儿的女儿”，翠平则回应“我还想生个眼睛大点的小子呢。”

开始没敢想孙红雷

对于余则成这个角色的演员人选，姜伟跟制片人张静有段时间曾“顶”得厉害。姜伟倾向于辛柏青和朱媛媛两口子来演余则成和翠平。他觉得辛有文人气，可以强化余则成的小职员气质。而张静想用李光洁，姜伟也同意，《特殊使命》里的李光洁在很大程度上像余则成，但姜伟认为如果用了李会“没有一点新鲜感”，他心里很抵触。

辛柏青打电话给姜伟说，朱媛媛要生孩子，不能上这个戏了。姜伟想:也好，就死心了。之后还考虑过王学兵、林熙越、富大龙，都不理想。这时候张静告诉姜伟，孙红雷有兴趣，但是档期很紧，可能就一个月。过了几天张静又说，孙红雷想跟你单独谈谈。孙红雷问张静:导演爱吃什么，张静说海鲜。孙就找了个海鲜馆，早早地去了等姜伟。“我一点也不排斥他，能来演最好了。”姜伟说，为什么早期没想到他，“说句不好听的话，没敢想！”

见面那天，孙红雷一上来就说，余则成这个人太可演了，老姜你剧本留给演员的表演空间特别大，我知道你台词什么意思了，我怎么演都成，而且肯定能演好。孙红雷要了一瓶五粮液，两个人就喝起来。姜伟也很高兴，原本是没打算喝酒的，“因为在我头脑里没有用不用他这个问题，但是有一点我是担心的，就是时间不够。我想跟他要时间，他答应得非常痛快。他说老姜，时间你不用想，不是你想的事，我孙红雷还没拍过没拍完的戏呢。他很简单，那次谈话大家都很平静，但是出奇的愉快。”

那顿饭吃得超长，大大超过预期。又过了一星期，孙红雷约姜伟去他家，说剧本已经看完了，再细谈。“他站起来跟我比划对人物的理解，还有左蓝，他希望是个什么样的人等等。我又跟他谈到时间问题。因为上次他只是口头承诺，跟合同不一样。合同规定他超期要加钱不少。他还是说，老姜，绝对没有问题。我希望他说:没事，合同改了。但他没有。所以对他的承诺一直就担心，包括拍到后期肯定要超时间了，但究竟他们能不能给时间？一直悬着。”

最终，孙红雷还是从下一部戏档期里抽了10天给《潜伏》。2008年3月18号开机，4天后孙红雷到片场，5月20号关机。30集的戏前后63天就拍完了。姜伟一再感叹《潜伏》是他拍的戏里“最糙的”。军统天津站的办公室一直阴森森的，“那里不是摄影棚你知道吧，本来就低，没有地方挂灯。戏里面所有走廊的戏，都只能开着门往里进光。你注意看就会发现，所有办公室的门都是开着的，为了透光。实际这肯定是不合理的。”

但是姜伟认为演员的发挥大大弥补了外在条件的简陋。“除了孙红雷，其他演员也非常好，包括天津站那些人，当初设想天津站这一坨人有一两个人戏往下掉我都不意外。因为整个投资摆在那儿，演员不可能都是一线的，跟大腕演戏往下掉也正常。没往下掉是因为陆桥山和站长是戏油子，很能把握戏，而且他们也会巧妙地按照自己的想法去做，又处理得特别有个性。”姜伟说。

“姚坚强”被摧残

在电影《梅兰芳》里，孙红雷就戴着个圆骨隆冬的眼镜。这回余则成的眼镜是孙红雷自己要求加上去的，半圆半方的造型是个折中产物。“为了眼镜差点打起来，我不让戴，他非要戴。因为那个年代只有圆眼镜，没法看。后来中和了一下，比现在的方框眼镜稍微椭圆一点。里面有很多戏他不戴眼镜的，都是前面拍的。后来中间拍一场戏，他要冒充记者，戴了个特制的眼镜。结果他一戴上就不摘了，说:我不摘，我就不摘。他之前跟我谈过眼镜的事我一直没答应，我老觉得他是找借口。他坚持说老姜，我看了回放，我觉得我凶了。”

拍摄时很多戏的处理方式是孙红雷自己想出来的。余则成在跟左蓝遗体告别后，从安息间出来碰见李涯，很难看地笑了一下。翠平出事后余则成收到密电，他写到翠平牺牲的“牺”字，就写不下去，干呕起来。“这是他跟我提的，他说镜头能不能不动，他说他要呕。我说你来，自己喊停。他后来呕了很长呢，口水全下来了，稀里哗啦的。后来我想看电视的观众都在饭桌上，不太好，就把后面一点剪掉了。”

“他有很多理解都非常好！我都不知道这人上学演戏是怎么过来的。”姜伟说，“他太不想跟别人一样了，但他又知道不能胡演。他会在适当的共性下，找一点点个性，去区别开别人。这一点是他处心积虑的。每一点我都感受到，他这样演的目的是什么。”

对孙红雷和姚晨这组搭档，姜伟的评价是“还成”。姜伟看过《武林外传》，他觉得郭芙蓉的“二”劲儿，跟翠平是通的。“后来见了面说话，问一句答一句，话很少，特淑女。”姜伟想:这下瞎了，但姚晨给他留的印象特别好，可能“稍微一扮上的话，会挺粗的，有点野劲儿也有可能”。

姜伟给姚晨起了个外号叫“姚坚强”。“跟孙红雷在现场拍的时候才是一出戏呢，彼此折磨呀，孙红雷对她的要求比我严格，他太喜欢翠平的戏了，现场上手说戏也多，弄得她有点无所适从。我也折磨她，也被她折磨，她太坚强了，姚坚强。”姜伟说，“她是太努力了，要是有点破罐子破摔的劲儿也好了。可能是她听的建议太多了，她老想着游击队长的事儿，粗犷的、强悍的那种劲儿。”

姜伟不断地跟姚晨分析，让她不要老想着自己是一个游击队长，而是一个农村姑娘，“老想游击队长，她的思想负担就非常重，很多精力放在外部动作上了，怎么放腿，怎么捋袖子，大口吃饭。这个人一宁静思考一判断，她就觉得不对。我敢说她心里一直在坚持这个游击队长的劲儿，后来她自己习惯了就好了，演员也有她自己的理儿。”

余则成入党的问题一直拖到了最后。在结尾，跟余则成接头的人宣布“经组织研究，正式接受你为中国共产党党员”。剧本上写道:余则成苦苦一笑:我会奋斗终身的。姜伟对孙红雷此段表演甚为赞赏:“他听到这消息，然后沉了一下，说:我会奋斗终身。然后看看窗外，他的表演本来有一种无言的、费解的感觉，但这样处理戏，我怕有敏感的东西在里面，就拿掉了。”

尽管在《潜伏》里谈了“信仰”，姜伟还是觉得比起几年前他写的剧本《锦衣卫》时要务实了很多，台词也从“朗朗型”变成现在的“朴实型”。“那个时候对好的理解跟现在不一样，在剧本上滤出了很多那个时候觉得好但是现在看偏文学的东西。电视剧究竟是什么？娱乐快餐。这个我明白。有段时间艺术导演流连于哲学的观点，留恋于俯视苍生的那种高度。我觉得电视剧一定要剔除这种东西，全都剔除。”

《潜伏》人物谱

一部《潜伏》，让我们牢牢记住了这些人，他们让我们熟悉，又让我们觉得新鲜

余则成:我会奋斗终身

二婚那天，余则成对着墙上的结婚照流下两行清泪。孙红雷说，这眼泪流给已经为组织牺牲的左蓝，给被组织藏在深山里的翠平，给被他鼓动投靠了组织完成脱胎换骨的晚秋，也是给他自己。余则成认命了，他因爱情被组织俘虏，终因组织而失却爱人。姜伟说，余则成从一个当初只想跟爱人过小日子的青年，变成了一个“纯战士”--何谓纯？从身体到灵魂，都由组织代为保管。也就是说，余则成哪天成仁了，他是有资格说“我的整个生命和全部精力都怎样怎样”的人。

共产主义的摧枯拉朽绝不仅仅只在三年内战的战场，国民政府的溃败也绝不仅仅是土地的沦陷。人心是个微妙的东西，爱屋及乌，屋倒了那只好更爱乌了。有人说，左蓝其实是吕宗方安排的美人计，你信不信？

在飞机上，余则成牛哄哄地对站长说:“我喜欢潜伏，刺激！”这大概是他在剧里最刺激的一句话。站长微微一笑就给他消解了:你心重，手不狠，不适合潜伏。余则成立马回归老实下属本色，配合地笑了笑，点点头。过了一会军官跑过来告诉他俩:计划有变，您二位不能去广州，要去台湾。站长痛苦地说:在天上也受支配啊。这会儿余则成倒是淡然了，只轻叹一声:命。

一身本事的余则成大概就在那会儿知了天命。他能当一个好下属，好间谍，好战士。可是在党国的飞机上，他只能和所有人一起祈祷别做了戴老板第二。余则成终于被宣布成为党员，但他再也提不起撺掇晚秋时“一只雄壮的队伍迈着大步高唱着战歌”的那股心气，他只会苦苦一笑:我会奋斗终身的。

翠平:其实她也很能装

倘若不是她那苦命的妹妹连人带马掉下悬崖，她也用不着费那么大劲做个有名无实(后有实，太晚)的“太太”受洋罪，完了还得带着小眼睛的女儿站在山上望眼欲穿。就凭着游击队长的资历，至少可以当个风光体面的“乡长”--要认识余则成做什么呢？

站长说她“蠢得挂相”，余则成肯定一开始也是这想法，而且保留了很久，所以一直跟交通站要求把她调回去。她面对马奎的试探大声嚷嚷着要吃大碗面，用麻将牌“红中”暗示余则成去找洪秘书，她还学会了认字。她对余则成说:我看就你最能装！余应该回她一句:你也是啊。

她打心眼里心疼她的情敌。在余则成承认他跟左蓝是“相好”后，翠平一巴掌扇在余则成胳膊上:“我要是知道你们是这种关系，我在她牺牲前我就告诉她，我跟你是假的，你肚子里只有他。她闭眼之前有个名分，心里会美的。”晚秋请求做余家的丫鬟被翠平骂跑。翠平流着泪看着晚秋背影，喃喃道:“你傻啊，他心里根本没你。”
在郊外，弹无虚发帅得飒飒响的翠平彻底迷死了余则成，俩人终于水到渠成。多年后余则成一定会想起那个甜蜜的夜晚，翠平指着那九个字念给他听:“余则成，大鸡蛋，我煮你。”

翠平肯定是故意念错的，不然怎么会在另一张纸上，把那个“爱”字写那么大，跟结婚证书放在一起呢。

吴站长:请看我为官之道

像吴敬中这样的上司，是不好对付的。他深谙官场之道，时而精明凌厉，时而假装糊涂。他像一个拳击台上的裁判员，看着几个下级像拳击手一样在擂台上打斗，等参赛选手扭打在一起拼得血肉横飞的时候，再出面“调停”，让手下人多余的精力全都耗在同级争斗上，免得与他争权夺利，回过头来还得对他服服帖帖。

站长是军统的资深人员，按他的话讲曾经也热血沸腾激情澎湃过，不过他俨然已经“看破红尘”，变成了一个利己主义者。他不是不怀疑余则成，而是知道余则成对他而言有利用价值，可以为他捞捞油水，打理财务，保守秘密，才不管余则成究竟是不是共党分子那些劳什子事。他是在体制内为自己谋利益的人，主义在他眼里也不管用，打发了上级，制服了下级，就可以在中间为自己盘点财物。

吴敬中预言了国民党的失败，他看到庞大的国民党官僚体系从上至下的腐烂溃败，而自己也是其中的一个疮口。乱世间，他只为明哲保身，享受青春岁月孜孜追求过后的富庶生活。

李涯:我运即国运

只蛰伏，不启用。待战事，见奇效--戴笠生前对李涯下过这样的批示。重庆派去延安的九个特务被抓了八个，硕果仅存的李涯却因站长的违规操作而暴露，只得蓬头垢面地被遣返。

李涯说:我运即国运。又说:我的理想，是想让孩子们能过上好日子。这句话说得很真诚，尽管实际上他还没孩子，天津站里也就他还是个单身汉，每天睡在办公室。所以当余副站长那一巴掌打过来，他一个人坐在办公室里流眼泪，曾文正公说:打落牙齿和血吞，就是这个意思。

在信仰问题上，李涯比余则成还坚定。他的勤勉，忠诚，执著，坚忍，在天津站蝇营狗苟一干人等面前显得格格不入。他并不是猪头一个，木秀于林风必摧之，他知道迟早要被人算计。陆桥山回天津，他绝望地对站长说:“我已经做好准备被报复了。大不了押送我到南京，上了军事法庭我也要说:党国不公，为党不义。我李涯一片赤诚，问心无愧。”余则成在暗处，李涯在明处。一个是团队协作，一个是孤军奋战。李涯纵有天大本事也难挽败局。余则成觉悟再高些的话，何不将这位优秀的对手策一个反？

左蓝:完美爱人

左蓝跟余则成恋爱的动机似乎已不可考，俩人在重庆时，一个是美丽英勇、积极上进、心向延安的女青年，一个是国民党军统里只想过幸福小日子的监听员。“美人计”的说法也不是完全没根据。

她太完美，完美得有些单调。当初剧组找人试这个角色，不下二三十人，都不合适。最后制片人张静看《金婚》，一眼相中了沈傲君:温柔而不具侵略性的美丽，自信沉着，温情脉脉，但不能是小女人。她需要被余则成追着、仰慕着，又不能显得气场过于强大。在牺牲那场戏里，背后中了致命一枪，还硬撑着对翠平微笑让她离开，颇具革命浪漫主义气质。这样一个女神般的形象，暗合了剧中“信仰”的主题，成为余则成进入共产党的领路人。

左蓝死后，余则成在她的遗物里找到老三篇，魔障般反复念叨吟诵，终于完成思想上的最后改造。

陆桥山:人挡杀人佛挡杀佛

陆桥山是天津站里的笑面虎。他受过很好的教育，服饰发型很讲究，语速慢，一板一眼。他的工作压力很大，因为周遭的各种竞争非常激烈，但他要流露出游刃有余、不着痕迹的样子。

他不关心剿共的进展，谁是他的竞争对手以及如何对付，这才是他的工作重心。眼神飘忽，笑容谄媚，口是心非，背后使绊子，在性格上他跟马奎正好截然相反。陆桥山的人生哲学是:谁坏了他的官运，人挡杀人佛挡杀佛。他让马奎变成“峨眉峰”，让李涯每次行动都扑空。在被李涯算计一把之后卷土重来，在天津城大开杀戒猛抖威风。

陆桥山虽然狡诈，但对余则成始终敬重有加，并把他当成最好的朋友。临死的一瞬间，还带着一脸对朋友的热诚。

谢若林:没有主义，只谈生意

“满口的主义，满肚子的生意。”回味这句台词的时候，一定不能口齿清晰、语气连贯，否则就没有剧中人谢若林说这句话时的最佳效果。谢若林的结巴搞笑，连余则成都忍不住要学几句。谢若林对着李涯的一张忠字脸，不屑地说“两根金条放在这里，你说哪一根高贵？”在他的眼里，金条只用纯金度来衡量，谈主义无关高贵，生存就是信仰。他一手握着情报，一手攥着金条，小心脏跳动的是交易成功后的“成就感”。
相比余则成和李涯的忠诚，谢若林只是混迹于乱世的投机者，不过，也是他借着小聪明觉察出了余则成的破绽，让观众紧张了好多集。主义和生意纠缠在一起，最终成了一场阴谋。谢若林机关算尽太聪明，被李涯和余则成先后利用，终误了卿卿性命。

他是外表柔弱、内心强大的纯战士

编剧姜伟的回应。

在《潜伏》中反反复复谈信仰，谈了不下10次吧。现在很少有电视剧这么做。

我就追求两个东西:好看，向上。好看当然是第一位的，言情剧已经做了上百年了，谍战剧才10年，可发挥空间很大。我是60年代生人，向上，是我们这个年纪的创作者骨子里根深蒂固的东西，再想去迎合市场，再想去迎合一些娱乐的氛围，可能我们也很难丢掉骨子里对于传统教育的向上的东西。

我们现在是一个大谈“得到”的环境。余则成这个人，在失去与得到之间，他看起来几乎一直是在失去。这样一思考就会出来信仰的问题。大家现在谈信仰的问题，是不是没有意思啦？不是那样的，每个时代有每个时代不同的追求。我不是说现代人就必须要有信仰。生活在和平年代，我们对生活有追求就很好了。信仰是精神高度的升华，没必要让每个人都有。当你的认识和历练经历有一定的发展和丰满之后，自然而然就有--或者自然而然就没有。

有好结局的人是少数

这部剧结尾内涵非常丰富，也是全剧被议论得最多的部分。你要表达的是个什么样的意思？

我没有一个准确的意图。我的感受和观众感受比较像，是一种比较模糊的感受。我只是觉得这种结局，会有色彩，它会照亮全剧，跟全剧风格有个统一和协调。

很多人接受不了这种分手的结局，大家习惯大团圆。可是看十个大团圆，看一个不团圆的，也没事嘛，可以调节一下啊。你想地下工作者那么多人，人生结局好的，熊向晖、李克农这样的不多。这是职业特点决定的。历史都有局限性，宣传也是这样。在一个历史时期之内，就不怎么宣传这些人。一直以来我们的调子都是，我们是代表人民的立场，我们得道多助，国民党失道寡助。我们不希望别人知道除正面战场之外，还有千百个秘密工作战线的人。要是他们都站出来，会让人觉得:特务怎么那么多呀！好像手段性太强了点。所以他们不怎么被宣传，不怎么被在意，结局就不怎么好。

这个戏30集，只用63天就拍完了。你一再说这是你最糙的戏，刚才你谈到了一些容易被忽略的问题，比如国民党广播员语速。

国民党广播这个，看过一些老资料片的人都知道是什么样子。当时的共产党广播其实应该是有口音的。国民党播音员可能是经过专业训练，但共产党播音员是简单训练，应该糙一点才对。我拍的时候，做这种模仿很难，有口音的人是想努力把普通话说好。但是普通话说得很好的人，你往歪了偏是偏不好的。

我说很糙，这就跟丢东西一样，谁丢了东西谁心里知道，你怎么知道我丢了多少钱呢？在播的时候观众还是抓到很多小纰漏。很多细小的地方，本来没有太认真，竟然被观众抓到了，我想再认真一下，就更好了。

还有美中不足就是有些镜头，有些角度给省略了，双机拍的那些镜头景别、构图，极其不匹配。可能普通观众不会感觉到，但专业搞创作的人会觉得不太舒服吧。有时候戏拍得很细腻，很讲究，观众却感受不到，他们只关注情节，确实有这个问题。可是作为专业人来说，就不能这样要求自己。

很多人，包括主管部门的官员都表达了希望你拍《潜伏2》的愿望，《潜伏》贴吧上网民给你设计了续集的N种可能。不知道你自己是什么想法？

绝对没有，我排斥拍续集。对我来讲这个故事已经结束了，是很完整的。我实在没法回答那些假如。假如太多了，说不定余则成第二天就从台湾回来啦。很难说的。

我想让余则成脱党出走

在机场撤退那场戏，余则成模仿老母鸡打转挡住汽车。我觉得余的动作没有必要:翠平还藏着金条在鸡窝里呢，不用余则成提醒她也会回去拿。再说众目睽睽之下，搞出这么大动静为什么没有人怀疑他？

如果让我重拍一遍我还这样拍。众目睽睽之下，余则成那个旋转动作，如果你是目击者你会怎么想？你会猜他是共产党吗？所有人都很诧异。诧异是正常的。除了诧异还能得出什么结论呢。你顶多猜他是精神病，这人脑子进水了有毛病。因此就暴露了吗？在那种情况下，余则成想的是完成我的任务就行了，完成与我心爱的人分手，这就完成了这个戏的任务。

站长对余则成的态度，一直是有所袒护。到最后还一定要拖着余一起去台湾。是不是他其实已经知道余是共党，但已经懒得去管。而且余则成掌握他那么多秘密，放在身边最安全？

他不可能知道，我在戏里面也没有点，证明他知道余是共党。要真是共党那最危险了，怎么会安全呢？我要是站长，知道余则成是共党，要么直接消灭，要么把他留在大陆，绝对不能带到台湾去。

左蓝死了之后余则成有个精神信仰危机。很多人觉得，余从一个国民党军统特务转变为共党这过程快了点。你觉得呢？

我也是这个意见。其实在剧本完成的时候，我就跟制片人说过，可能这个剧，在这个地方有点弱，但当时已经不好修改调整了。余则成读《为人民服务》那场戏，是后来加上去的，我为了强化他那个转变的状态。那个时候在国民党阵营里面，这种东西是看不到的，它很新鲜，对余则成来讲。

要弥补的话，我就让余则成出走！脱党！左蓝死了，他也不干了，逃了。然后再有个回归的过程，就好解释了。

我有一个坐标系

剧中几乎每一个细节都跟历史挂钩，找历史顾问了没有？

没有，都是自己弄的。我个人比较愿意阅读这方面的东西，中央特科的，秘密战线上的这些事，碰到了就看。“凝聚精神，保卫领袖”这类标语，翻一些军统的书都能看得到。

如果你心里有结构，有个网络，或者说坐标系的话，这个事就不难做。你拿出一个点来不知道往哪里放，有坐标系的话就放到具体点上去了。我的坐标系就是三年解放战争，在中国究竟发生了什么事。我就放个大时间表，1945年5月发生了什么，6月发生了什么。历史事件可能在运用上不是那么的精确，但是有一个大致的判断，事情前后顺序是不能变的。

对你有用的史料，你就拿过来。比如广播里就是那一天的事:胡长官占领延安，失利让余则成感到很迷茫。那一天发生了很多事，你需要什么，就去选择什么。而不是说到了那天延安失利，你就不得不去写延安。

有些台词对当下似乎有所暗示。比如余则成说到裙带关系，“秦皇汉武，唐宗宋祖，明十七高清十四朝，哪一天不是这样？--将来也是这样。”你写剧本的时候，希望观众能读到这层意思吗？

读到这层意思很正常。但有一点，就是观众对当时的国民政府不懂，不够了解。你可以看看马歇尔在军调的时候，他当时跟美国国会有个建议，说不要再援助这个政府了，没希望，明目张胆的贪污，一塌糊涂。观众可能对那个时候国民党在政治上的落后，没有清醒的认识。而那个时候共产党有先进之处。大家都知道共产党打败国民党是军事上的胜利，却不知道也是政治上的胜利。

我不知道那算不算爱情

秋掌柜咬舌那场戏，很血腥，对于余则成这样一个组织外的人而言，是很惊悚的。有人说，如果他是余则成，一定会被吓着。

其实秋老板直接表达的信息是:我不说了。如果不采取措施，他很有可能叛变。他这一行为就是告诉余则成，你就放心坚持下去。剧里面所有共产党人的牺牲和付出，对余则成都是促成他转变的刺激。左蓝是，秋掌柜也是。

余则成对这份工作的动力有两种说法，他跟翠平说，等解放了跟你过好日子。但他又对站长说，我就喜欢潜伏，因为刺激。

这两种想法他都有。对他来讲，潜伏成为一种工作，一种习惯。信仰是说我既然代表了这个集团的利益，那么我就要干下去，因为我喜欢这个集团的理想和他们这些人。国民党那些人我已经不喜欢了，我就要让我喜欢的人打败我不喜欢的。他就是转变了。成了一个纯战士，一个外表柔弱内心强大的纯战士。

可是如果他真是纯战士的话，为什么会在二婚的晚上流眼泪呢？会不会有这样的想法:我这么牛，命运却不在我手里？

不是，这种想法是现在年纪低一点的孩子对那个时代的陌生感造成的。他们会觉得:你余则成被人家玩成什么样了？在那个年代，斗争性那么强，许多的安排是不执行也得执行的。为什么有督战队，拿着枪顶着你，往回退就打死你。你的同志，战友，因你恐惧、逃避而死亡，你多不人道啊。余则成必须得坚持，他流泪是对翠平，对他们生活的那段时间的怀念。也有对自己的命运，命运沧桑感的感慨。

在香港，跟余则成接头的人说翠平没找着。这是真话吗？组织都已经跟翠平接头了，说你在这镇子里呆着不能出去。

当然是真话了！一个山区的、河北的地方组织，跟在广州的人，他们怎么能见到呢，都是秘密战线的是没错，可是你知道秘密战线有多少条线索吗？总参二部的人掌握什么情况，社会部的人掌握什么情况，怎么可能找得到？《集结号》里也是啊，仗打完了之后，那么多人都找不着了啊。

很多剧评说《潜伏》讲的是办公室兵法，这样的说法你喜欢吗？

我不喜欢，这是观众认识上的问题。我在写的时候没有这样想，你提到了，我可以理解。我是觉得--这样的解读太窄了。

姚晨曾问过你，余则成到底爱不爱翠平，你当时的回答是:不知道。你是怕有个明确回答会限制她的发挥，还是真不知道？

真不知道。你看看60岁以上的老人，中国的老夫老妻，他们是怎么样走过一生的，相扶相携走过一辈子。对很多人来说，洞房里掀开红盖头，那是人生第一面，这样的情况在中国广为存在。他们在一起过，是什么感情？你能说是爱情吗？你能说那样的情感不让人尊重吗？ 当然你可以理解为爱情。你要让我给他个界定，就是爱情，或者就不是爱情，我做不到。

注：(文中部分资料引自《潜伏》创事纪作者：张雄 陈璇)