中国远征军真实地展现了国民军为保卫滇缅公路出兵缅甸的壮烈场面，编导并没有仅停留在残酷的战争场面。单纯纪录战争，他们在描写这些战士前赴后继、舍生忘死的同时没有忘记对一些新的感人肺腑的东西大力开掘。抓住最有本质性的东西，让观众深思。他们重视细节的描写，在描写真实历史时，细节起到了画龙点睛的作用。
200师败走野人山时，导演使用了一些电视剧画面。我认为这是一条危险的道路。纪录片最基本的原则是：人物和事件要求保持历史的本来面目，不能违反史实，不能由演员扮演。为了追求效果，为了画面的完美丧失最珍贵的真实是得不偿失的。
真实是通过大量的电影资料和档案资料来描写的。《中国远征军》全面真实再现了远征军两次出兵缅甸的真实历史。
八十年代以前，国民党政府一直被丑化成卖国求荣的政府。电影《血战台儿庄》首先反映了国民党军队抗战的真实情况。可惜，以后再没出现过类似的大片。大陆的观众并不太了解国民党军队抗日的真实情况。《中国远征军》全面、真实反映了远征军抗日的悲壮历程。《中国远征军》既写了远征军败走野人山的悲壮场面，又写了孙立人率新38师歼灭日本最精锐的第18师团，收复密支那。《中国远征军》用真实的战役，真实的人物，真实的数字，展现了远征军抗击日寇，保家卫国的真实历史。
《中国远征军》编导重视细节的描写，松山战役后对战场的描写很真实，尸体相互交织在一起，你一刀，我一枪双方互刺死在一起，我想就是再好的演员也难以再现历史那一幕，悲壮，生动的细节描写弥补了纪录片的先天不足《中国远征军》通过对物件细节的展示，让我们看到斑斑锈迹的帽徽，饱经风霜的墓碑，后面都有一位献身的战士，正是由于这些细节和英烈有着千丝万缕联系。所以，这些细节才有生命力。正是有了这些细节历史才真实。
《中国远征军》通过对远征军的两次出征的纵向对比，孙立人和戴安澜的横向对比，深刻的揭示了失败与胜利的深层次原因。
戴安澜率领远征军最精锐的第200师，在同古没有创造奇迹。败走野人山，又葬送了大部分的战士。尽管，他对祖国赤胆忠心，牺牲后被追认为民族英雄。但是，作为指挥员他不是一个合格的指挥员。由于他的军事思想落后以及对杜聿明的愚忠从而造成了大批战士没有死在战场而是死在野人山。杜聿明没有搞好与友军的关系也是失败的原因之一。
孙立人由于受到美国先进军事思想的影响，他敢于对错误的命令进行抵制，从而保全了部队。从仁安羌冒死救英军，到率新38师歼灭日本最精锐的第18师团，显示了新军事思想的胜利，也是友军团结的结果。就连驻守仁安羌的日军也惊呼：“遇到了和以前不同的国民党军队！”
电脑系统要不断的更新，人类的知识也要不断的更新。戴安澜用二十年代的军事思想打四十年代的战争，就注定了他的悲剧。国民党政府在抗日战争中首先输在了军事思想落后。
最让我们不能平静的是：一些老兵尽管他们贫病交加，晚年凄凉，但是，他们没有一点后悔。流落异国的张富麟打起板，唱起歌颂蒋委员长的小调。有些人可能不愿看到这种场面，但是，正是这种细节的描写才使张富麟形象更加丰满。细节好就在有分寸感，如果，去掉这个细节张富麟就显得苍白无力。这里蒋委员长的真正的含义是祖国。如果，他真对蒋那么忠诚的话早就到台湾去了。尽管这些老兵贫病交加、晚年凄凉，但是，他们无怨无悔。和他们相比，我们自愧不如。他们才是最可爱的人。
《中国远征军》对“飞虎队”的描写耐人寻味。他们用天上英勇作战的“飞虎队”和地面上惹是生非的“飞虎队”作了深刻的对比。这一点远远的超过了战争的含义。是的，我们不必要求每个人都完美无缺，我们追求的是最完美的结果。“飞虎队”的队员仍然是最可爱的人。
好的作品必须有深度，有深度的作品才有生命力。关于使用电视剧画面的问题，纪录片没有跌宕起伏的情节，光线也不够细致，构图又不够严谨，靠什么和故事片争？靠的是真实，我们不反对创新，但是，创新不能违背纪录片的宗旨。我们需要追求好的影视效果，但更需要真实的作品。纪录片的首要任务是给观众一部真实的纪录片。纪录片使用电视剧画面，是得不偿失的。用演员表演的纪录片还能算是纪录片吗？还能算是历史吗？
朦朦胧胧的抗日战争，因中国远征军而清晰。今天大家为中国远征军讴歌。这也许是对英烈们的一点慰藉。