凤凰大视野·家春秋】有两大特点。一，真实的反映了宋子文和孔祥熙在荣辱与兴衰中的呻吟。
二，【凤凰大视野·家春秋】在创作上通过对比的手法写人物关系的变化，刻画人物的性格，展示 了蒋、宋、孔的灵魂。真实是对纪录片最基本的要求，但是，要做到这一点并不容易。过去，内地对蒋、宋、孔的描写都是政治脸谱，宣传蒋、宋、孔利用特权贪污、腐败成为中国“四大家族”。
【凤凰大视野·家春秋】根据馆藏的档案、资料实事求是的刻画宋子文是坚持原则、不徇私情。蒋介石拿军费也要办手续。军费紧张的情况下，宋美龄前来找宋子文通融宋子文不徇私情、刚正不阿，最后，宋子文被迫辞职。四十年代的宋子文有这样的表现是难能可贵的。从历史上看，宋子文贪污确实没有什么证据。从人品上看，宋子文贪污就更没有什么根据。千秋功过，自有后人评说。
与此相反，孔祥熙圆滑处世，对蒋介石不讲原则要钱就给。对自己也不讲原则，终究跌进贪腐的万丈深渊。
对蒋介石的描写似乎有些凌乱、有些朦胧。我们不能苛求编导给我们一个满意的答案。
我想，历史上也有不少人就是在荣与辱、是与非、赞扬与谩骂中挣扎，在朦胧中消失。
在创作上【凤凰大视野·家春秋】在对比中写人物关系的变化。写人物关系的变化是戏剧和电影的重要创作手法。但是，很多影视编剧尚不能灵活运用人物关系的手法。
【凤凰大视野·家春秋】的编导在创作中采用了对比中写人物关系的变化，重点围绕着蒋介石、宋子文、孔祥熙、宋美龄之间展开。
我们从“军费事件”和宋子文赴美采购军火两件事中，宋子文和蒋介石的交往都迸发出性格的火花。“军费事件”中宋子文面临着蒋介石和宋美龄两人性格的遭遇。面对亲情、原则的考验，宋子文毅然辞职。“赴美采购军火事件”中蒋介石和宋子文再次相遇，和“军费事件”形成鲜明的对比。宋子文为了“抗日”表现的很低调。不计较身份，以蒋介石私人代表的身份赴美。两个事件的对比更加深刻的揭示了宋子文的灵魂深处。
在使用“史迪威事件”中，蒋介石再次与宋子文迸发冲突。编导就是通过人物关系的多次变化，多层次的揭示了片中人物的内心世界。使人物更加的丰满，凤凰的编导就是通过在这片“土地”上的“精耕细作”才使他们能在凤凰黄金时段“生存”。