二十一. 惊险样式影片的艺术结构：悬念和高潮

可以这么毫不夸张地说：没有悬念，就不可能产生惊险。
尽管一切叙事的文学作品，都要有悬念的设置，但是，惊险样式影片几乎是由大大小小的悬念构成的，所以惊险样式影片可以称其为“悬念的艺术。”
惊险样式影片的总悬念：一般来说，总是以主人公要去完成一件与他生死攸关的任务而设置的。
在这一“总悬念”之下，主人公在去“完成一件与他生死攸关的任务”的每一步行动 ，几乎都是一个接着一个的“小悬念”组成的。
还是以姜耀华创作的惊险片《紫罗兰奇案》为例：
为什么一提到紫罗兰，赵养勤就有“谈虎色变之态”？为了破译这个“总悬念”，上海市虹口区警察局刑警探长徐伟成深入现场，从现场勘察中发现了一个接着一个的疑点，也就是我在前面所的“小悬念”，去伪存真以后，探长徐伟成最后为观众解开了一个又一个疑团：“你使我第一次产生怀疑的——是王国良邀请你跳舞时，你曾偷偷地递给他一个痛苦的否认后，我就敢断言，你俩的关系是明冷暗热。第二个疑点就更明显了：从赵婶进门一见到那盆放在客厅花架上的紫罗兰所表现出那种万分惊恐的神态中，我就判断出，你一定事先曾对她讲过一段她丈夫死在楼梯口周身撒着沾有血迹的紫罗兰的故事。因为紫罗兰在你们家里并不是一种陌生的花，只有在你跟她讲了紫罗兰——是一个凶杀的信号后，你四婶才会在精神上造成对这种花产生恐惧的条件反射。为什么你明明知道你四婶见不得紫罗兰，你还安排她在一间挂有紫罗兰画的房间里过夜呢？哦，后来我才知道，你是为了达到和她对调房间的目的。这样，明天一早，当人们发现她被煤气窒息而死时，大家还以为是你大姐为了谋害你才误杀了四婶。因为除了你和我以外，没有任何人知道，今晚这个房间里住的不是你。”
“第三次，你在喝咖啡时，借出门吐痰的机会，在自己的咖啡杯里投放了足以致两人毙命的砒霜。这个小动作，在当时就被我发现了。所以，我冲进卫生间时，第一个动作就是取得你自服解毒剂的罪证。诚然，赵养芳并不是一个灵魂很干净的人，她趁你不幸因病住院的时候，用很不道德的手段夺得了你那个当芭蕾舞演员的男朋友。可悲的是，那个好闻腥味的‘馋猫’婚后还一味地纠缠着你，这就使你们本来矛盾已经很深的姐妹关系就更日趋恶化了。你如今制造了这么多假象，一切都是为了嫁祸于你大姐，达到你重温旧梦的目的，你导演了这幕紫罗兰奇案。不错，你能亲自到警察局拉我来当观众，我不能不佩服你的勇气和胆量，而且，你讲的紫罗兰——是一个凶杀的信号，这个故事也确实颇具吸引人的魅力。也许，你叔叔的死，确实和你无关，那些撒在地上的花瓣，是你在饭前从楼上下来时无意之中从包里掉下的。就在这无意中，使你多得到了一份你父亲曾在遗嘱中分摊给你叔叔的一部分财产。接着，你又在你大表兄过生日的时候，精心设计了装有紫罗兰的匿名信，你用生物毒剂在人不知，鬼不觉的情况下毒死了你大表兄。这次成功，大大地膨胀了你企图鲸吞全部家财的野心，于是，你就采取了更大胆的行动，用毒死你婶婶的诡计，达到你一石三鸟的阴谋！”
这一系列的悬念，不但形成了强烈的戏剧冲突，而且还推动了剧情的发展。

此外，惊险样式影片的高潮，与其它样式的影片有以下不同的特点：

1.高潮前除敌对双方主要人物的矛盾冲突在主线外，其他次要人物和事件都要结束。如《紫罗兰奇案》中在高潮之前，家族其他人员之间的矛盾纠葛已经全部结束，剩下的只有一条主线：即探长徐伟成和凶手之间的“摊牌戏”，这场刀尖对刀尖的白刃战，便是探长徐伟成伪装撤离现场，让出机会给真凶作案，最后探长徐伟成突然从潜伏的现场出现并一举擒获凶手！这场戏是全剧的高潮，既扣人心弦，又简单明了。

2.剧情必须陡起陡落。为什么惊险样式影片不能像其它影片在高潮中一层一层地剥笋似地解决矛盾冲突呢？因为前面的斗争已经非常激烈，如果不陡起，千钧一发之势就不能形成。

3.剧情要简洁、紧凑，绝不能拖泥带水。

最后，在《浅谈惊险影片的创作》系列文章结束之前，我顺便再谈一谈结尾和收场。我觉得《永不消逝的电波》的收场，是我所看过的惊险影片中最好的。李侠发完电报，英勇殉职，镜头推成李侠特写，从他头像中发出一圈又一圈的电波。这一圈一圈的电波，在观众的心里激起一道又一道的思想波澜，使观众走出电影院以后，还在回味和思索，李侠的形象将长久地在人们的脑海里存留。