十九.惊险样式影片的艺术结构：构思和结构

构思，就是作者如何完成作品主题思想和人物形象的设想。
结构则是这一设想的蓝图。
任何一部艺术作品，作家都有自己的构思。惊险样式影片由于反映的生活取材不同，它的构思也就必然具有独自的特点。
任何艺术作品都需要有作家独出心裁的构思。如果只是把一些生活素材简单地转化为情节结构，并用这些情节结构去说明某个概念，是很难创作出引人入胜的作品来的。有了精巧的构思，并不说明作品的成功，还得有新颖独到的结构加以体现。
有专家把惊险样式影片的结构概括为两种：
一是“深入虎穴”。
一是“张网捕鱼”。
虽说有些道理，但也不尽然。因为太简单化了，现实生活要比这复杂得多。例如日本电影《追捕》的某些情节是有“深入虎穴”的特点，但是从电影的整个结构来看，它既不是“深入虎穴”，也不是“张网捕鱼”。
一位外国评论家在谈到惊险样式影片安排情节时，认为有几种方法，在情节的中心都有主人公必须加以解决的疑谜和秘密：
第一种，使观众和读者跟着主人公去“解谜”；
第二种，主人公知道“谜底”，观众和读者并不知道，随着剧情的不断推进，“谜底”逐步解开；
第三种，观众和读者知道“谜底”，主人公则蒙在鼓里，直到最后水落石出，案情才真相大白。
在这里，我觉得有必要把结构的概念搞清楚，依我看：结构，就是作家如何向观众和读者讲清楚一个故事，怎样把故事讲得有声有色，引人入胜，看了以后使人回味无穷。
惊险样式影片的结构一般可分为三大类：
1 反面环境中的正面人物；
2 正面环境中的反面人物；
前者，如单枪匹马，深入虎穴；如用社会合法身份作掩护，进行合法斗争；如带领小部队，驰骋敌占区，都是正面人物在反面环境中（包括在敌人内部）与敌人短兵相接，展开面对面的斗争。如《虎穴追踪》、《地下尖兵》、《永不消逝的电波》、《渡江侦察记》、《平原游击队》等。
后者，如侦破潜入国境的敌特分子；肃清暗藏的叛徒、特务；剿灭残余武装匪徒，都是正面人物在正面环境中，和敌人进行隐蔽的斗争。如《秘密图纸》、《云雾山中》、《智取华山》、《熊迹》等。
第三类，是人与自然的斗争。
如科学探险、防洪抗灾、驯化野兽等。
总之，惊险样式影片的结构，要有曲折复杂之妙，而无混乱错讹之弊；有扑朔迷离之趣，而无暧昧含糊之感；要有突变坎坷之势，而无牵强附会之嫌；有绝处逢生之情，而无拖泥带水之笔；有柳暗花明之境，而无一览无余之病。还要：有起伏、有缓急、有条理、有层次、有回旋、有停顿。要一波接一波，一浪高一浪，一环套一环，一层扣一层，一步紧一步。由此可见，没有高度的艺术技巧，没有对惊险样式影片特性的很好理解，是很难使自己的作品达到理想境地的。