十八.真实性是惊险样式影片的灵魂

既出人意料之外，又在情理之中，这是一切艺术作品的情节都应该遵循的法则。
惊险样式电影所反映的斗争生活是十分奇特的，因此作品的情节分外离奇、复杂，偶然性常常出现，这就要求情节的真实。
所谓真实，并不意味着和生活中发生的事实一模一样，而是经过概括、集中，使之典型化了的艺术真实，即艺术作品的情节必须符合生活逻辑，符合典型人物活动的典型环境。
这种真实性，在惊险样式电影中尤为重要，我把它称之为“灵魂”。
这是因为情节上的任何不真实，不合情合理，不令人信服，都会葬送艺术效果，虚假是不会产生惊险的。中外不少惊险样式电影，在真实性上都存在着或多或少的问题。这就是说，如果使惊险样式电影的离奇、曲折、情节令人信服，还是一个十分重要的、尚未完全解决的课题。
《永不消逝的电波》中，李侠能从日本宪兵特高科长中村手中脱险，能通过姚苇终于获得情报，情节是相当离奇的。由于当时上海有无数家私家电台，李侠在严刑下没有口供，狡诈多端的中村才会估计李侠可能真是商业电台的报务员，所以才把他放了出来。同样的原因，姚苇才会拉李侠为重庆某要员投机商业电台服务。这些都是符合当时生活的真实，使人信服的。
《51号兵站》中，梁洪能把钢管运出吴淞口，情节十分离奇，甚至于非常危险，但是因为洪巧妙地利用了黄元龙，又早就争取到了黄手下的士兵，所以他取得的胜利是合情合理，令人信服的。当然，《51号兵站》中也有不合理的情节，例如“去五金店取钢管”这一场戏，就存在虚假情节。
情节缺乏真实性，使人感到不合理的原因，我以为主要有两方面：
1 离开生活真实太远。
情节是主观任意编造的。
这一类惊险样式电影最大的“硬伤”是“把我军神化”、“把敌军鬼化”。这已经成了我国以前拍摄不少惊险样式电影的通病：公安人员都料事如神，一切都在我方的掌控之中，而敌方总是显得非常地不堪一击，总是“兵败如山倒”。这些都很难使观众信服。
7 在现实斗争中确实曾经发生过，但由于是“极个别的孤例”，缺乏代表性，即使如实地写进剧本里，也使人感到不真实。
真实性，是惊险样式电影的灵魂，作者在着手创作惊险样式电影的作品时，就必须要考虑到这些问题，特别是在构成离奇、曲折的情节时，更要紧紧地把握住真实性，不然，肯定会遭到不可挽回的失败。