十六.无论情节多么曲折复杂，必须头绪清楚

情节曲折复杂，是惊险样式电影的一个显著的特点，也是吸引人的重要原因。那么，这种复杂性是从何而来的呢？前面我已经给大家论述了紧迫感和尖锐性，还因为惊险样式电影所反映的往往都是关系重大、情势紧迫、危险性大到动辄丧生的现实斗争，参与这一斗争的人们，必须费尽心血，采取一切能够采取的手段来消灭对手，争取胜利。斗争的复杂性就是由此产生的。同时，惊险样式电影反映的大都是隐蔽斗争，没有战线，常常是你中有我、我中有你，双方的斗争关系错综复杂。
总之，情节的曲折复杂，带有不同寻常的奇特感，是由惊险样式电影所反映的斗争生活的特殊性决定的，但是，创作和拍摄惊险样式电影，必须遵循一条原则，无论情节多么曲折复杂，一定要头绪清楚，让观众能够看得懂。如果故弄玄虚，以为把情节编织得越复杂、越奇特越好，那就会适得其反。观众看不懂的地方，绝对无法产生对正面人物的同情和关切，也就不会产生惊险效果。
惊险样式电影不允许情节有任何丝毫的含糊不清。既要表现出复杂性，又要明白清楚，那么，怎样才能统一这一对矛盾，构想出新颖精巧，引人入胜的情节呢？创作者必须有深厚的生活基础，丰富的艺术修养，还得绞尽脑汁，匠心独具，而不是轻而易举所能够达到的。
《永不消逝的电波》中的李侠来到上海，开始发报，而在上海设有电报的，有国民党的地下人员，有身在重庆却在沦陷区做投机生意的官僚，以及投机商人的商业电台。电波在上海上空满天飞，这就给李侠发报以自然的掩护，可是，日本宪兵特务科长中村却能从无数电台中用分区停电的手段，侦察出李侠电台的位置，并从发热的收音机确定李侠刚发过报，可见这个敌人并不是草包一个，而是一个十分老练、非常狡猾的特务头子，这一情节，实际上是为后来李侠利用姚苇的那一段情节作了铺垫。正因为上海存在着各种各样的秘密电台，使得李侠被日本宪兵特务科长中村误认为是私家电台的报务员而脱险。出狱后，李侠又利用姚苇让他当国民党要员商业电台报务员的身份作掩护，终于获得了日蒋媾和谈判的情报，并利用这个电台把重要情报发回延安，完成了他的使命。情节既是错综复杂的，有是头绪非常明白的。这一处理，是惊险样式电影的上乘之作。
怎样才能构成这样理想的惊险情节呢？
我以为有以下三点是我们编剧初学者特别需要引起重视的：

1.情节必须紧紧围绕作品中的主要人物展开。尽量减少副线。如果需要副线，最多设一条，而且一定要为主线服务，决不能枝蔓过多。

2.应当精心构思出同时表现几个人物、几件事的情节，以便达到一石二鸟或者是一石三鸟的作用。

3.任何一段情节都应该做到承上启下、衔接有致。

惊险样式电影的情节节奏快、波澜多、变化大，如果不重视情节之间的有机联系，合乎逻辑的发展，很容易造成条理不清，头绪纷乱，使惊险样式电影的效果大打折扣。