十五.惊险样式电影的情节：情节要有紧迫感和尖锐性

反对迷恋于编织离奇的情节，并不是要否定情节的作用。恰好相反，任何以塑造人物形象为主的艺术形式，都必须注重情节这个艺术作品的要素，而惊险样式的电影尤其需要构思精巧、引人入胜的情节，毫不夸张地说，惊险样式的电影，如果没有引人入胜的情节，不但无法塑造出有血有肉的人物，也创作不出真正的惊险样式的电影作品来。
前面，我已经跟大家谈到情节构成作品的典型环境，因此，情节除了为人物而存在外，它还担负着典型地表现生活和斗争的任务，作品中人物之间的关系、矛盾冲突的形成和发展，都要依靠适当的情节来加以体现。
那末，惊险样式电影的情节有什么与众不同的特点呢？
我认为有以下五点：

1 紧迫性。
例如：我方侦察员打入敌人内部；公安人员要破获一起重大案件；科学家要去解密大自然的奥秘等等，这些正面人物要去完成的任务都是非常紧迫的。

2 尖锐性。
例如：敌我双方的斗争，具有生死存亡的性质。

4 复杂性。
正因为是你死我活的斗争，双方交手不同于明火执仗的斗争，而是勾心斗角地进行隐蔽斗争，其情节具有明显的复杂性。

5 神秘性。
敌我双方都带有一定的未知数，显得扑朔迷离，特别是表现人与自然的惊险样式电影，常常带有显著的神秘性。

6 偶然性。
意想不到的险情不断出现，造成情节的大起大落和令人惊心动魄的悬念。

下面我想用两个实例来说明“情节要有紧迫感和尖锐性”。
关系中华民族生死存亡的抗日战争，进入最困难的相持阶段，国民党反动派和日本侵略者暗中勾结，在上海进行秘密媾和谈判。要坚持抗战，拯救民族危亡，必须要揭穿国民党反动派和日本侵略者暗中进行秘密媾和谈判的阴谋。国产片《永不消逝的电波》中的李侠受命赴上海去获取敌人的机密情报，他的任务是多么重大和紧迫感啊！
再举一例：当辽沈、平津、淮海三大战役已经将国民党反动军队的主力基本消灭，敌方为了争取时间，玩弄假和平花招，妄图重整旗鼓，进行反扑或据守长江天险，延长内战局面，继续陷江南广大人民于水深火热之中，，为此，中国人民解放军奉命渡江作战，摧毁蒋家王朝，解放全中国，救民于倒悬，《渡江侦察记》中的李连长率小部队潜入江南，冒险侦察敌江防工事配备，为大部队提供情报，以便渡江战役一举成功，李连长等人所执行的任务，同样是重大和紧迫的！
要使斗争的尖锐性突出，仅仅在片头向观众交代这是一场生死存亡的搏斗是不够的，必须通过情节表现出来，这里有一个关键，要表现出敌我双方势均力敌，难分高低，双方的主要人物都要具备高度的斗争意识，熟练的斗争手段，丰富的斗争经验，必欲消灭对方的决心，即所谓的针锋相对，寸步不让，！编剧越是把双方都能推向白热化，就越能反映斗争的尖锐性，也越易塑造正、反双方面的人物形象。
我在这里再重申一下：编剧在创作剧本时，千万不能把“我军神化”，把“敌军鬼化”。
无论是情节的紧迫感，还是斗争的尖锐性，都离不开对人物的刻画，只有着力把敌我双方的主要人物合乎生活实际，表现他们的思想、情绪，就会寻找出表现人物思想、性格的适当情节。如果人物概念化，再怎么挖空心思编织一些离奇的情节，也是瞎子点灯——白费电！