十四.惊险样式电影的人物塑造：反面人物和次要人物

在惊险样式电影中，反面人物写得好不好，也直接影响到正面人物的刻画，关系到情节是否尖锐复杂以及惊险效果的程度。如果不遇到强劲的对手，正面人物轻而易举地取胜，既不可能出现真正扣人心弦的惊险情节，也展现不了正面人物的英勇和机智，更刻画不出鲜明的个性。现在就以反面人物写得比较成功的《侦察员的功勋》为例：
当侦察员费道托夫还没有来到敌占区乌克兰维尼查时，德国盖世太保头子鲁麦斯堡已经将该地区清查了一次。用他的话来说：“现在连麻雀和野鼠，如果没有我的许可，也钻不进我这里来！”他所指的“这里”，已经有26个苏联地下工作者被枪决、18个人被送进了集中营、4个人正在受到严格的审问……侦察员费道托夫就是在这样一个白色恐怖的环境下打进“维尼查”的，而他的对手——德国盖世太保头子鲁麦斯堡不仅仅是一个老牌的职业特务、对付苏联侦察员有长期的斗争经验，有一定的职业敏感，更厉害的是他从不轻敌，对苏联侦察员的品格和气质有足够的估计，所以在这个即便已经“严密大清洗”过的地方，他为了“以防万一”，故意留下来三个地下党不逮捕，其中的一个是他安插进去的叛徒。他就是想利用这个“投鼠器”，想让侦察员费道托夫“自投罗网”。
当侦察员费道托夫在“维尼查”一出现，鲁麦斯堡就立即采取措施：一方面派叛徒跟踪费道托夫，另一方面大肆捕杀地下党，迫使费道托夫只能和叛徒一个人接触。费道托夫得知这一情况后果断地处决掉叛徒，又及时地从孔恩德保险箱里取走了给希特勒的报告，这一系列的应急措施，完成了对费道托夫形象的塑造。
惊险样式电影中的反面人物，和别种样式一样，不仅仅为正面人物而存在，反面人物还代表他所属的那个阶级，成为斗争的一方，构成社会历史的一部分，因此，艺术作品的确还有一个创作反面形象的任务。塑造出真实可信、生动深刻的反面典型，本身就很有教育意义，这就是我们日常说道的“反面教员”的作用。
至于次要人物写得好的例子就更多了，比如《永不消逝的电波》中的何兰芬、《平原游击队》中的候大章、南斯拉夫影片《瓦尔德保卫萨拉热窝》中的钟表工匠谢德、《渡江侦察记》中的吴老贵等等，这些次要人物在影片中戏不多，但是地位极其重要，和正面人物同样起到体现作品主题的作用，他们的典型形象是构成影片的有机部分，如何不是成功地刻画了这些次要人物，那么主要人物也就很难塑造出来。所以说，次要人物写得好，就能起到衬托主要人物。而次要人物的典型化，无论对反映现实生活，还是对作品的成败得失，都有着相当大的关联。
总之，反面人物和次要人物同样要写出人物的个性，这是艺术作品刻画人物的共同要求。