十二.惊险样式电影的人物塑造：正面人物的进攻精神

对惊险样式电影的人物塑造，历来有两种不同的见解：
一种人认为：惊险样式电影情节复杂，剧情进展速度快，难以精细地去刻画人物，所以，它必须“以情节取胜”。
另一种人则认为：要注重于刻画人物，但又不把惊险样式电影的人物塑造和其它正剧、喜剧、悲剧人物的塑造加以区别。惊险样式只是在情节上和别种样式不同的结论。
我认为：这两种认识都存在片面性。所谓“典型环境中的典型性格”，是包括人物和情节的。高尔基说：“情节是性格的历史。”这句话，很有道理。既然惊险样式电影在情节上有它的特殊性，那末，惊险样式电影在人物塑造上也应该与众不同。
一般来说，集中描写人物的勇敢和机智，这是惊险样式电影的艺术特殊性，但是，惊险样式电影中的正面人物还必须具有进攻精神。例如《渡江侦察记》中的李连长，带领几名侦察兵，突破了国民党江防工事的一道道警戒，最后在敌人的眼皮子底下取得了重要情报。《平原游击队》中，李向阳率一支小部队深入敌占区，和占绝对优势的日寇搏斗，，胜利地消灭了松井部队，完成了运粮和护粮的任务。他们中的那一个不是浑身充满着这种坚决的进攻精神和积极的主动行动呢？
《英雄虎胆》应当说是一部不错的影片，但是该片在设置正面人物曾泰的情节上却存在着相当大的缺陷：曾泰是冒充副司令之名打进十万大山中的匪巢，这个行动是进攻性的。但是接着是女匪首对曾泰的三次考察，是影片的中心情节。曾泰贯穿全片的行动，就是应付这三次考察，最后他虽说是通过了考察，取得了匪首的信任，但是老猎手和另一位战友却应此而落入敌手，甚至于还让部队打了一仗，才未泄密。这样的情节设置很难使曾泰处于进攻的状态，何况还有女特务阿兰的纠缠和女匪首李月桂的引诱，使正面人物老是处在被动的应付状况和尴尬的境地。
曾泰打入敌人内部，是把正面人物置于反面环境之中，处境非常险恶，但是绝对不能说，正面人物就会必定处于一而再、再而三地被考察的被动地位。例如《侦察员的功勋》中的侦察员费道托夫和《林海雪原》中的杨子荣，他们的处境和曾泰相似，也曾在某些情节中处于非常被动的地位，可恰恰如此，影片抓住这种险恶的规定情景，真实而生动地写出了正面人物是如何变被动为主动，使人物闪现出思想、智慧、性格的光彩。
日本影片《追捕》中的杜丘，遭人诬陷，一直被东京警视厅追捕，但是，他在被追捕中却千方百计地在寻找诬陷他的幕后人，影片在塑造杜丘这个人物时，就是把侧重点放在这一方面，所以给观众的印象不单是逃脱矢村的追捕，而是念念不忘追查横路和东京药厂老板长冈。杜丘冒险住进长冈控制的那所神经病院的一段情节，突出地表现了人物置之死地而后生的进攻精神。
国产片《永不消逝的电波》中的李侠，刚从日寇魔掌下出狱，组织上已经安排他撤离上海，白小姐连船票都已经送来了，李侠却不肯走，他利用已经被日本特务机关控制的国民党特务姚苇的这一条线索，搞到了日蒋勾结的重要情报。这一种主动进攻的精神，充分地表现了李侠置生死于度外、一心一意为完成任务的高风亮节。
综上所述，我们搞编剧的，在创作惊险样式电影的人物塑造时，一定要注重正面人物的进攻精神，只要创作人员明白了并掌握了这一规定情境，就不至于会把正面人物写得被动，使正面人物老是处于“挨打”、“挨查”、“挨追捕”的尴尬困境。