十一.作品的结构建筑在惊险情节之上并使惊险情节贯穿始终

在其它影片中，也常常会出现惊险情节，例如《南怔北战》中的民兵黑夜摸到敌人戒备森严的大坝附近。冒险去剪断电线，以打乱敌人炸水坝的企图，这一段情节非常惊险，放在惊险片中也是一段好的情节。但是，《南怔北战》不是惊险片，整部电影也只有这样个别的镜头是惊险的。
由此可以得出这样一个结论：惊险样式的影片在艺术形式上的特性，便是作品的结构建筑在惊险情节之上，并使惊险情节从头到尾贯穿始终。凡是不符合这一条规律的，那怕规定的情节再惊险，也不能算作是惊险样式的影片。例如京剧《空城记》，司马懿亲率大军直逼西城，诸葛亮此刻手里并无一兵一卒，出于不得已，诸葛亮一面下令调柳城的赵云速来救援，一面利用司马懿生性多疑，冒险设下空城记，把西城的四门全部大开，只有两个老军在打扫街道，诸葛亮则在城楼上抚琴。这个规定的场景可谓惊险了，但是，观众感兴趣的却不是在“惊险”上，而是对诸葛亮料敌如神、足智多谋、沉着镇静、巧言令色上深感佩服，作者利用了这个情节，来着力刻画诸葛亮，虽说后来探马来报：西城实是一座空城，司马懿在回兵的路上遇见赵云，也未产生惊险效果，而是刻画出了司马懿的狼狈不堪。赵云的出现使司马懿更加确信了他原先的判断：西城绝对不是一座空城！
这就是虽有惊险情节，而没有成为惊险样式作品的根本所在。
再以前苏联影片《侦察员的功勋》为例，足够说明惊险样式的影片在艺术形式上的特性，便是作品的结构建筑在惊险情节之上，并使惊险情节从头到尾贯穿始终。侦察员费道托夫要去完成的是从德军战线指挥官孔恩手中获取德军的战役计划书，这个任务不仅艰巨，而且危险性极大，观众能不为他提心吊胆吗？全片故事情节险象环生：首先他参加审讯过的德国特务史秋滨逃跑了，接着他的敌手——德国特务头子鲁麦斯堡已经预料到苏军会派侦察员打入德军内部，所以他就事先派遣叛徒别列日奈打入地下党。费道托夫刚到敌占区，就因为一双俄国制的长统靴而突然被警察局受审，接着他发现三个地下党员之中有一个是叛徒，最后他用巧妙的办法枪决了叛徒，然后潜入孔恩官邸窃取了敌人的作战计划书。费道托夫在完成任务中的每一个行动，都让观众为他担惊受怕，充满了惊险情节，确实做到了“使惊险情节从头到尾贯穿始终”。
这就是“惊险片”在观众中的魅力所在！