十.惊险：产生于观众对正面人物的同情和关切

电影是最具有群众性的一门艺术，它所拥有的观众数，不知道要比舞台剧多出多少倍数！从事电影文学剧本创作的人，如果不去主动地了解和研究观众的鉴赏心理和喜好，创作必定会陷入盲目性，特别是电影已经进入市场化的今天。
惊险情节，来源于现实的斗争生活，最后作用于观众。影片的情节是否产生惊险效果，只有看过影片的观众才能评定。但是，它又是有规律可循的，研究这个规律，正是我们每一位编剧的责任所在。
我认为：惊险艺术效果，产生于观众对影片中正面人物的同情与关切。不同的观众对影片会采取不同的态度，我这里所说的“同情与关切”，是就我国绝大多数观众的思想来说的。举《水浒》中的武松打虎为例，书中描述险象环生：武松不听酒保的劝告，自持武艺高强，乘着酒兴上山，走到山神庙前，看见阳谷县的印信榜文时，武松也曾有过迟疑，但是他不愿意回去接收酒保的耻笑，一步一步地走向山岗……读到此处，读者无不都在为武松提心吊胆。当武松和猛虎搏斗时，手中的棍棒被一折两断时，读者更为武松捏了一把冷汗。“林冲风雪山神庙”这一章，也产生了同样的效果，无不都是因为读者特别同情武松和林冲的原故。再说《永不消逝的电波》中的李侠到上海来破译敌报，并要将情报及时地发回延安党中央：影片《51号兵站》中的梁洪到日寇统治下的上海偷运我军急需的军用物资——无缝钢管；杨子荣上威虎山里应外合剿灭座山雕匪徒等等，从他们接收上级任务的这一刻开始，观众们就深深地关注着他们的行动和命运，他们在遇到每一个险情的时候，都紧紧地揪住观众的心，也都产生了惊险的艺术效果。
但是，有些惊险影片的创作人员并没有真正掌握“惊险产生于观众对正面人物的同情和关切”这一规律，他们在影片中设置了许多自认为很惊险的情节，但是在观众当中就是产生不出惊险效果。例如国产惊险影片《黑三角》的片尾，在古炮台内，没有取到扇坠的派遣特务郎井田，向潜伏特务猫头鹰要钥匙。猫头鹰因对方没有另一半扇坠不肯交给，两人扭打起来，公安人员石岩却躲在一边看热闹。派遣特务郎井田和和潜伏特务猫头鹰之间的谁胜谁负，观众并不感兴趣，因此也就没有惊险可言。无论是《黑三角》、《暗礁》，还是《熊迹》、《猎字99号》，这些惊险影片的不足之处，就是把公安人员写得料事如神，对敌特活动了如指掌，天罗地网早已布下，就等敌特分子落网，把错综复杂的斗争作了简单化的处理，这本身就毫无真实可言，更无惊险场面的出现，观众自然会感到索然无味。事实证明：如果我们的编剧不了解惊险影片的艺术规律，就无法达到我们预期的艺术效果。