九.“惊险片”是集中描写英勇和机智的艺术

文艺作品的社会功能，除了寓教于乐以外，还要用正确的思想引导人、优秀的作品鼓舞人。正剧是通过正面人物的先进事迹来教育人、激励人的，“惊险片”则不同，它是通过集中描写正面人物英勇和机智的精神来达到宣扬共产主义思想、道德、品质的。
我在前面所讲到的“惊险片”的样式，反映的生活是非常尖锐复杂和奇特的，处在敌我双方力量十分悬殊的情景中，要战胜敌手，靠的就是正面人物的英勇和机智的精神，即所谓有勇有谋、智勇双全。什么样的人才能在关系到个人生死存亡的紧要关头敢于挺身而出呢？回答是肯定的：只有那些把一切献身于正义事业的人，才能做到临危不惧，勇往直前，凭借自己的聪明才智去战胜敌人。
我们不妨回忆一下曾经给我们留下过深刻印象的“惊险片”，它们的共同特点，就是为广大观众塑造了一大批为正义事业献身、英勇而机智地去战胜敌人的正面人物。比如《侦察员的功勋》中的侦察员费道托夫、《永不消逝的电波》中的李侠、南斯拉夫影片《瓦尔德保卫萨拉热窝》中的瓦尔德和钟表工匠谢德、《渡江侦察记》中的李连长、《平原游击队》中的李向阳。
至于像日本影片《追捕》中的杜丘、法国影片《逃亡者》中的三个爱国者、意大利影片《恐怖的代价》中的那位失业工人，他们虽然不属于社会主义艺术必须宣传共产主义思想品质的范畴，但是他们同样具备“正面人物的英勇和机智的精神”，通过这种精神反映的是他们为正义事业和反法西斯斗争的思想。
有读者或许会问“正剧、悲剧、喜剧中，不是同样也要表现正面人物的英勇和机智的精神吗？”
不错，“正面人物的英勇和机智的精神”在各个样式的影片中都会有所表现，但是，其形式和侧重点却大不一样。董存瑞舍身炸地堡，为部队扫清前进道路上的障碍，也是“正面人物的英勇和机智的精神”。不过影片《董存瑞》反映的是一个农村青年，怎样经过八路军这个大熔炉的锻炼，成长为共产主义战士的故事，“炸地堡”是影片的最高潮，是作品完成董存瑞英雄形象的顶峰。而《永不消逝的电波》中的李侠，从他接受赴上海的任务一直到他给党中央发出重要情报，最后通过电波向同志们“永别”，自始至终都要求他具备“正面人物的英勇和机智的精神”。同样，写人物的机智，也常见于正剧和喜剧，但是他们都不会像“惊险片”中的人物那样，在完成任务的全过程中，特别是化被动为主动，转危为安时所表现出来的惊人的大智大勇的特性。试想，杨子荣在威虎厅乍一见到小炉匠的那一瞬息，是多么地惊心动魄啊！当时杨子荣的处境非常被动，他靠什么力量来战胜小炉匠呢？靠的就是“正面人物的英勇和机智的精神”！
艺术样式也是美学的组成部分。今天我们在《心路》的《剧本栏目》里研究“惊险片”的样式及其特性绝非像个别人所说的只是“雕虫小技”，它不仅有益于提高广大读者和业余剧作者的鉴赏能力和创作水平，对今后我国电影事业的发展也会起到一定的推动作用。我可以这么毫不夸张地说，动作性强的“惊险片”，是一切艺术影片中最为电影化的抢手货，日后它必将会受到广大“影迷们”的疯狂追捧！