八.“惊险片”的艺术特性

艺术作品是现实生活的反映，艺术作品中的各种不同样式的影片，如正剧、悲剧、喜剧等，也是由一定的现实生活所决定的，“惊险片”，也同样如此。
那末，“惊险片”反映生活的独特之处在哪里呢？我们可以把它归纳为四个方面：

1 斗争的性质较为奇特。
这是与正剧、悲剧等反映生活的角度相比较而言的，从我们已知的“惊险片”，的样式来看，反映敌我斗争的内容占绝大多数。反映到“惊险片”样式的影片中的生活都比较奇特。例如前苏联的惊险片《侦察员的功勋》和我国的《永不消逝的电波》等；另一类是敌特人员潜伏到我内部来搞破坏活动，我方公安人员破获敌特分子，如《羊城暗哨》、《东港谍影》等；第三种，如前苏联的“惊险片”《区委书级》和我国的《平原游击队》等，是敌我的正面斗争，但是主要不是斗力，而是斗智；第四种是写人与自然的斗争，如前苏联的《蔚蓝色的道路》，写一位军官冒着生命危险，去排除敌人布下的水雷，以扫清航道，恢复港口运输。我国的《智取华山》，反映了我军要消灭盘踞在华山上的敌人，必须首先要克服天险的故事。

3 生活的视野不甚广阔。
正剧、悲剧、喜剧，那怕是从最小的角度反映生活，它所涉及的社会面都要比“惊险片”得多，如正剧《老兵新传》、《红旗谱》，容纳的生活内容要比任何一部“惊险片”都要广阔得多，单从主人公的关系来说，战长河开辟农场，不仅在斗争过程中经历了相当多的事，而且牵扯到了上上下下的许多人物，编剧对待每一件人和事都要做出交待；悲剧《罗密欧与朱丽叶》反映的是两家仇人的儿女相爱，引起了两个家族之间的仇杀，牵扯到斗争漩涡中的有社会各阶层的人；喜剧《今天我休息》，尽管只写了一个人民警察的工作和生活，马天民在一天当中所接触的生活面也是相当广阔的。
而“惊险片”样式呢？无论是反映地下斗争还是反特斗争的故事，地下斗争的人物关系都是单线联系，工作性质是秘密的，人物行动或东或西，或明或暗，展开的生活画面要单纯得多，社会面不可能广阔。法国影片《逃亡者》只写三个从德国法西斯集中营里逃出来的俘虏如何偷乘一列火车逃跑的故事。《恐怖的代价》实际上只有一个人物，接触的社会面就更狭小了。
“惊险片”反映的生活面不甚广阔的另一个原因，就是故事的单一和集中。《侦察员的功勋》是围绕侦察员费道托夫去德军内部获取敌军的一份重要情报而展开的故事；《永不消逝的电波》是李侠从延安到上海，以获得日蒋狼狈为奸的情报为中心；《51号兵站》的中心事件，是讲述梁洪如何从日寇统治下的上海运出钢管的故事。用一句公安术语：“惊险片”涉及的大多数都是“专案”、“大案”、“要案”！

4 冲突的情势十分尖锐
这是“惊险片”反映现实生活的最大特色，首先，它所描写的斗争是没有战壕、没有界限的短兵相接，而且常常是或东或西，或明或暗的斗争。
矛盾冲突之尖锐，还在于“惊险片”所反映的斗争，既是前哨战，也具有决定胜负最关键一击的性质，例如前苏联的惊险片《侦察员的功勋》中的费道托夫去德军内部获取前线指挥官孔恩向西特勒的报告，就是两军对垒的一场前哨战，侦察员获得的重大情报对这场战役的胜负起到了决定性的作用。

6 事情的动态相当复杂

“惊险片”中所反映的事情，一开头就显得扑朔迷离，总有一些未知数让观众“丈二和尚摸不着头脑”。同时主人公必须是冒着生命危险才能去完成任务。例如《51号兵站》中的梁洪，要从日寇戒备森严的上海运出严加管制的军用物质无缝钢管，无疑是“虎口拔牙”，但是，为了胜利，梁洪不得不“明知山有虎，偏向虎山行。”
“惊险片”另一个最大的特色就是事情发展中的“风云突变”。例如大家都很熟悉的影片《林海雪源》，杨子荣冒名打进匪巢，并掌握了座山雕祝寿的值星官大权，按照事先约定，当晚少剑波便带小分队前来一举剿灭匪徒，不料小炉匠逃上了山，意料之外地出现在威虎厅，这样突如其来的变化，真是扣人心弦，使观众都为杨子荣的安全捏了一把冷汗！

以上四点，可以使大家对“惊险片”的特色已经有所认识：斗争既奇特，又尖锐；反映的生活面既不能广阔又得复杂多变。因此，在这样的矛盾中刻画人物，结构故事，表现主题，实在是大有学问的。