七.“惊险片”的探索和发展

第二次世界大战以后，前苏联新拍摄的“惊险片”和我国建国后拍摄的“惊险片”，从内容上来说，和西部的“惊险片”是大不相同的，但是在样式和表现手法上却有一定的历史渊源关系。可以这么说，前苏联和我国的“惊险片”为了反映革命斗争的需要，不仅仅借鉴了西方“惊险片”的某些表演技巧，而且将这一样式引导到了我国健康的电影发展事业中去，并起到了一定的积极作用。
前苏联人民的反法西斯战争为全人类做出了巨大的贡献，战争结束前后，前苏联电影界根据战时军队和人民生活，拍摄了《斯大林格勒大血战》、《攻克柏林》、《伟大的转折》、《永远的秘密》等影片，这些影片的特点是反映苏联卫国战争或战后重建的生活，是“史诗样式”的“惊险片”。
我国建国初期，前苏联的“惊险片”在我国上映，赢得了中国人民的高度评介和欢迎。看过美国西部片、侦探片、剑侠片的观众，看了前苏联的影片《区委书记》、《秘密使节》、《勇敢的人》等影片后，感觉大不相同，给人的不是恐怖、眼花缭乱、是非混淆，而是耳目一新，给人以鼓舞和力量。
我国的电影事业，初期受前苏联的影响很大，有不好的影响，但是也有许多好的影响，特别是在“惊险片”方面，我国借鉴了前苏联许多好的经验，例如长春电影制片厂出品、伊明编导的《无形的战线》，还有夏衍编剧、陈鲤庭导演的反特片《人民的巨掌》，尤其是由王宗元等编剧、郭维导演的《智取华山》上映后，在观众中引起了强烈的反响，中央电影局艺术委员会及时地召集部分编、导、演和作曲人员座谈会，除了具体分析该片的得失，做出有益的探讨外，还对“惊险片”做出了五项意见：
一. “惊险片”反映的生活瞬息万变，人物精神高度集中，因此不易于表现人物过分复杂、细腻的思想情感，主要突出人物的英勇、坚毅、机智、镇定等性格和品质：
二 . “惊险片”要特别重视正面人物的形象；
三. 为了达到惊险效果，在刻画人物、情节编排上要加以夸张和渲染，但必须可信；
四. “惊险片”情节紧张，节奏快，变化大，情节要单纯、集中，不宜枝蔓太多；
五. 不能为惊险而惊险，惊险情节是为了刻画人物、体现主题，必须符合生活逻辑；
六. 惊险情节要贯穿全片的始终，否则不能算做是“惊险片”样式。
这次座谈会对我国发展“惊险片”样式起到了极大的推动作用，这以后，我国的上影和长影厂陆续摄制出了《渡江侦察记》、《平原游击队》、《地下尖兵》、《羊城暗哨》、《天罗地网》、《英雄虎胆》、《虎穴追踪》、《永不消逝的电波》、《铁道游击队》、《神秘的旅伴》、《地下航线》、《51号兵站》等惊险影片，并且还对《徐秋影案件》、《古刹钟声》等“惊险片”举办了学术讨论会，粉碎“四人帮”以后，引起电影界最大兴趣的“惊险片”是《熊迹》、《黑三角》、《东港谍影》等，在扩展“惊险片”题材方面有了新的发展，但是也犯下了过多拍摄格斗场景的毛病，而在刻画人物方面没有多大成就。《保密局的枪声》算是比较好的，影片着力刻画了刘啸尘这个人物，当然也存在一些脱离现实生活、生编硬造情节的问题。