创作的冲动
王野蔻的《意外保险》，第一印象：立体的！真的故事中人物就在我看文字的同时他们的体态、环境(当然他们不是作者原创的，面我的意识中再创作的)。这就是创作冲动的理由。开始，本想准备先写个大纲，这个作法是写电影本子的一个规矩，中外都是这样，后来我想就是一个“玩”，就没那样办。我把原著《意外保险》复制过来，看一自然段原著——删掉，写一个场景或是一个镜头，用了两天“独立”时间写完了。然后用了三天时间反过来润色它。让故事“说”什么？
电影就得有故事。
公认，简单的电影故事才是好故事，能展开它的灵魂深处就如同美国大片，故事近乎于儿童故事，但看完后有一种深入人心的感觉；不能展开灵魂深处的东西，就象国产的大片，投资、演员、设备、道具、场面作尽作绝，走出电影院后除了热闹，没有动心的地方。电影，是让观众“进来”的“经历”。
喜奎为什么要催促“意外保险”？说到这，我想说过去的一件事。我老板的小车司机，我是半点都看不上他，老板也看不上他，但还就愿意用他，主要是老板的爹特别愿意使唤这个奴才。有一次，我在一个城市办一件很重要的事，几天之后，我让老板出车去那个城市接我，他让他爹和小车司机去接我。我上了车，进了高速口，我就在后排座位上系上了安全带，你知道当年高速路上限速并不严格，我们的车都是能跑多快就开多快。我看前排他们“爷俩”都没动作，我就说：‘我已经系上安全带了你们坐在前排更应该系上，“当时老人一是觉得麻烦；二是觉得我尽是“洋式样”；三觉得路上不能总想着不“吉利”，这是一个很要命的想法。可那个司机说：“爷们，咱不用系。”他一是要迎合，二是要掩饰自己拿老板他爹的生命当儿戏（来的路上，甚至是只要是他出车就从没系过安全带）的过失。这事之后老板他爹和老板提起这个事，说他看不惯我这个人。老板第二天自己开了一上午车让那个司机坐在他旁边，享受了一上午臭骂。后来老板把这事的“后续内容”告诉我了。
我把这俩个“司机”比较了一下，我觉得喜奎对意外保险的“在意”有这样几点：一是，喜奎深知自己的危险，超载，超速，超时；二是，喜奎怕自己陪了，也怕自己的老板陪了；三是，这也能看出喜奎这人的责任心；四是，喜奎很关注自己在生活中的位置和命运。从这几点散发开来，特别是第四点。这就是故事的一个“脉”。有了这个脉故事才不会公式化，不会政治化。“关心自己在生活中的位置和命运”他就一定很在意自己与身边人的差距。自己是不是能给别人的多一点？也能比别的人强一点？特别是喜奎这样类型的男人。这样故事就有了。
让电影“演”什么？
电影的故事不是靠对话来“说”故事；（像冯小刚电影那样，再现王朔语言风格的电影是很少的特例。）电影是靠动作来“演”故事。性格，地位，灵魂深处的一闪念都要用动作来表现，其实完全不用语言只用动作表现是完全可能的，那就要创作动作的情节。我就说，让故事中的人物性格去遵循原作的最好办法，就是创造能展开性格的情节。这就是“第一节”设置的理由之一，再就是要展开人物和人物之间的故事（过去我们叫矛盾冲突，我倒觉得这种说法不确切，没有矛盾冲突就没有故事吗？不会的。我认为叫故事、叫情节都可以。）
语言方面我就解释一下：
“靠”是一个近乎于训斥、呵斥、阻止或是挑衅的一个用语，他也是外来语中与上述意义相近的一个词的发音。
“跨栏儿套衬衫”这是过去中国人、特别是农民的一种装束，就是说，里面穿“跨栏背心”然后外面套衬衫或T恤的装束。因为在国外男人是没有这样穿的。就象笑话过去中国人穿西裤，黑皮鞋，还穿白袜子一样，说这个人很“土”；
“不扎皮带的裤子”传统式样的中国人，还有“老式”军人都没有不扎皮带的裤子，都是制服裤子，西装裤子，没有休闲、运动、牛仔；
“花猫吊嘴”，有的地方是说：花说柳说，巧言善辨，油嘴滑舌，就是这样个意思。
我知道我的语言方位比较“乱”，所以我想让你给这些人物重新确定语言。你别怕你确定的语言（当然我说的是方言）其它地域的人看不懂，一定要用方言。
其实，我应该把导演阐述和大纲写在这个脚本前面。但是我想我们慢慢来玩嘛，就品着来，你说对不？
让我们“琢磨”什么？
是的，你的那篇文章我看后很有感触，是的农民盼雨的时节、工人担忧下岗的时候，我们再想什么？要写什么？要跟谁对话，要把自己的情感放在哪里？你说的“戏剧冲突与给观众造成人生无常的冲击似乎没有那么强烈了”是的，这个部分还得再润色。我的想法是在喜奎的“希望得到”的欲望上，和迫在眉睫的“需要希望”上下功夫，希望的越多，结局给观众的冲击力越大。结尾仍然是这种戛然而止的方式，好象一个生命，有声有色的生命突然的陨落，没有了声音，视觉，思想，一切就在这一刻停下来。就是让这种无情来撞击人的心灵，让人看到，人对欲望、希冀的关注足以让人忽视了生命和命运，然而人的生命和人的命运，是不容忽视和怠慢的。