经典时尚女人张爱玲

侯金亮

发表于 2008-05-02 00:40:19

张爱玲是一个时尚女人，是时尚中的经典。张爱玲的时尚有着极强的穿透力，无论是半个世纪以前还是现在，她的时尚魅力依然傲然。就算今天堪称时尚的少男少女也没有人能够超越半个多世纪以前的张爱玲。她的时尚已浸入到骨子里了，或者说天生她就是时尚的种。用她自己的话说：“八岁我要梳爱司头，十岁我要穿高跟鞋，十六岁我可以吃粽子汤团，吃一切难于消化的东西。她的时尚不仅仅体现在穿着，更是一种不羁内涵的外显。

旗袍可以说是张爱玲生命中一个重要的符号，贯穿于她的一生，她死前最后一件衣裳是一件磨破衣领的赫红色旗袍，象极了她曾经绚烂一时而后却平和闲淡的一生。年轻时，她就曾寓言：生命是一袭华美的袍，爬满了蚤子。 张爱玲钟情于旗袍并非偶然，这与她成长的环境有着极大的关系。张爱玲曾生活在两种截然不同的家庭中，一边是父亲的遗少家，那里弥漫着鸦片烟、颓废和一点点死气，一边是母亲的开明家，那里有钢琴、油画和西洋礼仪。因此，张爱玲身上糅合了两边的气质，而旗袍就是中西合璧的美妙结合。

旗袍源于古代蒙古系游牧民族女子的袍服，清满族承袭了此服装，是为衬衣和氅衣。衬衣不开叉，氅衣左右开叉至腋下，开叉尽头各饰云头纹，称如意。满族旗人女子常穿，因而有了旗袍或旗装之说。30年代旗袍经洋装裁缝改进肩袖上法，腰身加省缝使之合体，能显示人体三围的曲线美。张爱玲喜欢简约的旗袍，并用上拉链和垫肩，不过，简约只是张爱玲的幌子，她最爱的还是那些惊艳别致的旗袍。 形式多样的张爱玲旗袍本质上是现代的，要么表达情绪要么表现曲线美——所有都是个人的充分发泄。在那个年代，这些相差甚远的形式拼凑在一起，还不是相当融合，故而突兀得惊世骇俗。四十年代的上海，不仅是张爱玲蜗居的地方，也是整个中国时尚旋涡的中心，其他各地的时尚脉搏随之起伏不定。那时在上海已有了旗袍的“别裁派”，就是中西合璧式剪裁。一种是局部西化，或西式翻领或荷叶边或开衩袖，一种是旗袍与西式服饰搭配，一件古朴的旗袍搭上小西装或针织背心，既复古又新颖。当时的电影明星欧阳莎菲效仿西方女性戴着长串珍珠项链，穿着凤翔旗袍，胸口抠了一块三角，露出雪白肌肤，衣袖却把肩膀包裹得严实，面料、图案、袖子是雍容的传统一面，珍珠项链和三角型胸口又是性感的时尚一面。所有这些时代和地域特征都遵循一条规律——“现在要紧的是人，旗袍的作用不外乎烘云托月忠实地将人体轮廓曲曲勾出”。刚摆脱封建的中国女性，猛醒身体曲线居然沉睡了至少三百年，于是诞生了现代旗袍，至关重要的是，腰身开始收紧了。三十年代，旗袍必经的一个黄金甚至疯狂的年代，象个大小孩，目空一切，一年又一年，变着法地改变领高、衩高、袖长、摆长。

从张爱玲的作品中也能找到她时尚影子，在他作品中的女主人公几乎都是身穿旗袍。例如，已搬上屏幕《色戒》中的王佳芝、《倾城之恋》中的白流苏、《半生缘》中的顾曼桢等都是旗袍不离身。可以想象，张爱玲烫成小卷的头发夹于耳后，蓝白印花的紧身旗袍勾勒出优美的身段，穿着让无论如何让平庸的女人都摇曳生姿的高跟鞋，用那样清冷的眼光瞟视着世俗，只有张爱玲能时尚的如此惊世骇俗，如此深邃经典。上面紧锁下面开放的旗袍已经把张爱玲阐释的淋漓尽致。

值得注意的是时尚不等于流行，很多人会把时尚与流行相提并论，其实并不如此。时尚带给人的是一种愉悦的心情和优雅、纯粹与不凡感受，赋予人们不同的气质和神韵，能体现不凡的生活品味，精致、展露个性。简单地说，时尚可以流行，但范围是十分有限的，如果广为流行，那还有时尚的感觉吗？追求时尚是一门“艺术”。模仿、从众只是“初级阶段”，而它的至臻境界应该是从一拨一拨的时尚潮流中抽丝剥茧，萃取出它的本质和真义，来丰富自己的审美与品位，来打造专属自己的美丽“模板”。张爱玲式的时尚已成为经典，这种经典是永久的，现在来看依然焕发生命力。旗袍女人张爱玲似乎自己也是是古典与现代的合璧。其实时尚是气质内涵的外延，现在流行的一些东西固然能够把一个人打扮的很花哨，这仅是暂时的，除了暂时抓人眼球还能留下什么，合适的才是最好的，时尚不一定是最前卫的，张爱玲就是最好的回答。