幼时看样板戏里的我军勇士，深入敌营劫牢营救被关的革命志士情节。当我军勇士艰难地通过敌人一道道守卫，甚至在经历几番生死的博斗，终于打开了牢门，营救出牢狱里的志士时，在这争分夺秒危机四伏敌营里，不是赶紧保护劫出牢狱的志士撤离，而是在敌营的穴巢牢狱门口，紧紧拥抱，左看右看，满身抚摸，再面目相对。。。。。这时感情澎湃，话语哽咽，泪水横流。。。。。缓过气来，后再嘘寒问暖。如是戏唱，这才拉黄长腔，板板正正。。。。唱尽同志情，阶级恨，革命苦，理想壮。。。。。如此大半天，急坏我辈稚童，心急口急对着荧幕呼喊，快跑，快跑，敌人来了。。。。。。

老辈呵呵笑，这是演戏呢，假着呢。

演戏是假的呗。于是对戏是假的，有了定论。

以后老师要我们学习电影上的英雄时，就有假的也要学的困惑。

上世纪80年代初，来到中英边境，港产片，开始不给看，后偷偷地看，再后放开看，再再后一定要看。。。

这么那么真？好象电影上的人物，就在自己身边。从此开始认真地学习境外文化知识来。一切的一切，至此才恍然大悟。

也就后来，有人惊呼，辛辛苦苦几十年，一夜回到解放前。

如果辛辛苦苦几十年是在浑浑噩噩中，一夜的清醒觉悟过来难道有什么不好？

我是这些日子因陪读儿子补课，又因战友“许三多”的原故，看《我的兄弟叫顺溜》的。看到许三多与鬼子狙击手打对阵时，许三多一枪击倒鬼子，立马再跑向身中数枪，躺在地上奄奄一息营长，全然不顾鬼子是否死活。结果是，未死的鬼子，起身举枪击毙的我军女八路司令太太。

凡是接受过战时训练的战士，都知道，在未检查到敌人的尸体不能确定敌方死亡前，仍然把敌方当对抗来保持高度的警惕，时刻予以还击。而在战场上，对于象鬼子狙击手这么顽强的敌人，就是在确认其死亡后，也会对着死尸的重要部位，补几枪。

这是军人战时的常理。

看到许三多在与鬼子狙击手对抗时，犯了违背军人的常规错误，只能说，笨拙导演，笨拙的败笔。

后觉似曾相似，也曾在屏幕上看过。一想，恍然大悟，原是30几前的样板戏时代时，也是如此如此，这般这般。

只是30几年前，我许三多的长辈那是在劫狱，而30几年后，许三多后辈是在与鬼子对抗伏击。然戏的重头对“战友同志”的情谊还是那个情景那个腔调。

如再说不同只是换了空间，从劫持牢狱到了野外的战地，换了时隔30几年前后的时间。----永远不换的是对“革命同志的情谊”，永远不变，代代相传。

叹-----余毒未清。。

怪不得我们没有大片。号称10几亿人口，泱泱大国。原来是这样人。。。在导演，这样的剧情。。。。假的真笨拙。。。

我们故且不论战争片或警匪剧，可以归类于暴力戏。对于暴力，从来不会有那么多的缠绵。如果暴力缠绵，那顶多只能算作常人间，因琐事冲突的不快，导致欧架斗械。

在欧架斗械过程中，因双方都要保护保留对方身心健康的安全，而仍然存在的那份情意而缠绵。

周润发，香港媒介称为影帝。我想是因为他在他的众多的暴力戏中，演绎的正反人物那种下手快，狠，准，干脆利索的角色太贴近现实了。

如果我们的导演缺乏暴力戏的常识，不妨去军营体验几年，或去牢狱中与那些劫杀者一起蹲上一些日子，可能对以后的导戏，不会再样板，大有裨益。